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广军,现为中央美术学院教授、院学术委员、博士生导师;中国美术家协会版画艺术委员会主任。重要参展有:《中国黑白木刻版画展》(中国美术馆)、《承前启后版画展》(深圳)、《丝网版画回顾展》、《油画人体艺术大...详细>>

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读画家广军画、语

    吾没有见过这位语言诙谐的中国当下版画家,只是和他的画作、他的文字有过交通,当然,也仅仅是纸质平面上的读广军。读这位已过古稀之年的中国版画家,窃以为前辈的笔墨早已是脱离了那些拘泥于形式的“绘画肌理”。借用版画家广军自己的话说:“艺术家是会表现的精神病人,像不像在绘画里面并不重要,想法是第一,方法是第二”。这就让我想到读许多明清以前的画家,那种神似非形似的传世之作,比如徐渭、比如八大他们的花鸟鱼虫,那种你读到时撼动在你心底的震颤;再比如你读毕加索,读那种开始时让你不知所措的茫然和读知障碍,接着是你以为的错觉,再后来恍然大悟的“哦,原来是这样啊!”的重新认识平面艺术带给你的多维思考,在你视觉里出现的不再是一个平面的画面,你可以同时看到无数个你在常规世界里不可能认知的画面图案,这样的绘画艺术似乎在告诉你:所谓“仁者见仁、智者见智”的理论,只是每个人都是站在自己的角度在认识这个可以感官的世界,但假使我们从不同的侧面去看同一个事物时,又会发现原来可以这样认识和理解不同的世事啊。所以,在读广军现在的画作时,那种不似传统版画的版画,让你会从其他的角度去读广军在版画语汇里的思想、风格。我在中国版画艺委会的笔记本册页上读到的广军木刻《荷》,那使人无法阅到的荷花、荷叶,其线条的跳动和块面的切割,在解析着风雨中的飘零?亦或是根茎里的坚韧?那又在象征着什么?抑或可以从广军的言语中读到:“本科生,四年是画像了,但不是艺术家!现在有很多'政治波普'——急功近利,培养了会画画的手“。读这样带着调侃、又不乏尖锐的批评,作为不是绘画界的画外人,窃也以为在当下的画界(一些和孔方兄关系密切的画家),有相当一批画人绘画的境界在于形,至于思想和画作已经没有关联。作为观画者(官场上)是在观(形而下的)市场上的商品,那就是你的炒作功力的好坏,而不是画作的思想体现、精神诉求。如果那是以画谋生的画家还情有可原,相反的却是那些豢养起来的画家,运用自己占据的平台,不仅诉求政治上的地位,还在巧取经济上的“霸权”。真的是不足取之的画界状态,心也会为之凄戚。读广军的《青衣》,那不是版画的国画,以青衣面容的夸张,彰显青衣的思考。作为一个时代的艺术语言的表达方式,《青衣》会给读画人一种新的解读社会、解读我们视线里的物欲横流的浮躁不安:面颊的敷红晕之、以细线勾描眉宇哂怒,水袖以浓墨染之,代表的是我亦不再沉默?即使是不懂戏剧的读画人,也能在广军的这幅作品中读到他所说的:“作为画家,修养+有自己的说话方式+自己得心应手的方法手段表现自己感兴趣的东西——重要的是练脑,有很多奇思妙想,投入的去画感动自己的东西,你感动观众才会感动”。所以读到这样的画面,留给观画者脑海里的不是一个平静安详端庄的女子,而是女子眉目中的反叛。在读作为画家的广军的绘画语境,其实也可能是吾自以为是画家的内心独白或我自己在为当下画坛无力的扼腕。

                                                                                                                                                      蒹阑